우리 옛 그림들의 해후(邂逅) 19
소당 이재관의 화첩 2

소당의 유작 가운데 <산시청람山市晴嵐>과 <어촌낙조漁村落照>는 1977년에 개최된 ‘국립중앙박물관 소장 미공개회화 특별전’에 출품되어 마치 한 쌍으로 대련인 양 전시되었다.(전시도록 p.98) 유물카드(德1413)에 의하면 1909년 스즈끼鈴木銈次郞에게서 구입했음이 확인되는데, 스즈끼를 통해 구입한 그림들은『화원별집畵苑別集』등 대부분이 고른 수준으로 비교적 잘 알려진 작품들이다. 그림 주제가 소상팔경(瀟湘八景)인 점을 감안하면 쌍폭 대련이 아니라, 8폭 병풍에서 떨어져 나왔을 가능성도 배제할 수 없다.

<귀어歸漁>
-일당백(一當百)의 명품

개인소장품인 <귀어歸漁>는 현존하는 소당의 전래작 중 소품 가운데 단연 백미白眉로 꼽힌다. 모두 8점으로 이루어진 온전한 화첩의 여섯 번째로 여덟 번째인 <방우訪友>에는 간기(丁酉)가 있어 화가 나이 55세인 1837년 때 그렸음을 알 수 있어 몰년을 목전에 두고 완숙한 화경畵境에 도달했음을 잘 알려준다. 1973년에 국립중앙박물관에서 개최한 ‘한국미술2천년’(1973.4.17-6.17)에 대표작인 <송하선인>, <오수>와 함께 출품되었고 이 중 <귀어>는 전시도록에 ‘산수첩’이란 명칭으로 게재되었다. 또한 같은 해 간행된 화집인『한국미술전집 12 회화』(동화출판공사, 1973)에도 이 3점이 모두 게재되었다.

일련의 사항을 통해 <귀어>는 명실공이 이재관의 대표작으로 부동의 위치를 점하는데, 사의성寫意性이 짙은 정형산수이되 우리 산천의 풍광으로 낯설시 않은 분위기를 보인다. 치과의사이며 부산의 서화소장가로 명성이 높은 강덕인姜德仁 선생 소장품이었는데, 박희연씨의 석사논문에는 이 화첩 내 8점 모두 흑백도판으로 게재되었다. 서울올림픽이 개최된 1988년 여름, 부산의 한 화랑이 기획한 ‘조선시대회화명품전’을 통해 일반에게 공개되었으며 부산에 이어 서울 공창화랑으로 옮겨서 전시되기도 했다.

이 화첩 내 8점은 홀로 누각에서 멀리 바다를 바라보거나 언덕에서 바다를 바라보며 담소를 나누는 인물, 정박 중이거나 돌아오는 배, 갈대밭에 무리를 이룬 기러기 등 각기 화면 좌우에 무게의 중심을 둔 너른 여백의 물가풍경인 수경水鏡이다. 완숙한 경지에 이른 기량, 문인화가 뺨치는 격조, 청신(淸新)한 설채가 돋보이는 해맑고 담박한 화면 분위기 등은 작가의 위상을 잘 드러내며 중국과 달리 기름지지 않고 소탈한 우리 그림의 특징을 잘 보여준다.

산수인물화 3점
- 한 화첩의 분산分散

이미 70여 년 전부터 낱장씩 알려진 <월하신선月下神仙>을 비롯해 이미 소개한 <초당독서草堂讀書>, 국립중앙박물관의 <파초하선인>과 같은 주제인 고려대학교 박물관의 <파초제시芭蕉題詩> 3점은 작품 크기와 화면 내 관서에 의해 일시에 그려 같은 화첩에 포함되었던 것들로 확신된다. 이러한 이유로 동일 화첩에 속했을 공개되지 않은 다른 그림에 대한 기대도 없지 않다.

『조선명보전람회』도록 제목, 내지, <월하신선>이 실린 면 이 중 <월하신선>은 <선동취생仙童吹笙>으로 지칭되기도 하는데, 1938년 일제강점기에 조선미술관이 주최하고 매일신보사 후원으로 가회동에 위치한 경성부민관京城府民館에서 닷새 동안 개최한 ‘조선명보전람회朝鮮名寶展覽會’에 출품되었다. 비록 흑백도판이나 일제강점기에 찍은 사진에 의해 보다 양호한 상태를 엿볼 수 있다.