의사이자 수장가로도 유명한 박창훈朴昌薰 소장품이었던 <시서궁기>는 뒤에 소개할 <월하선인>과 함께 일제강점기전람회에 출품되어 도록에도 게재되었다. 그리고 1938년 조선미술관 주최에 매일신보사每日新報社 후원으로 가회동嘉會洞에 위치한 경성부민관京城府民館에서 닷새 동안 개최한 ‘조선명보전람회朝鮮名寶展覽會’에도 출품되었는데, 일부 중국 것을 포함해 130점이 모두 서화로 전시도록 목록에 명기되었다. 그리고 일반에게 처음 공개된 이후 69년이 지난 2007년 봄 우리 앞에 다시 나타났다. 2007년 13번째 호암미술관의 소장품 테마전으로, 전통정원 희원 개원 10주년 기념으로 개최한 ‘한국미술 속의 정원을 걷다’에 <시서궁기>는 <문인아집도文人雅集圖>란 작품 제목으로 전시되었다.

산수인물화 4점
- 나뉜 그림들

오늘날 경매회사가 여럿으로 늘었으나 좀처럼 좋은 작품은 나타나질 않는다. 우리 옛 그림에서 그야말로 좋은 작품을 만나기란 그야말로 ‘하늘의 별 따기’만큼 어려워졌다. 조선시대 그려진 새로운 작품에 대한 기대는 크나 기존의 알려진 것으로 우리 옛 그림을 자리매김해야 하는 것인지 아쉬움이 남는다. 그나마 일제강점기 경매도록들과, 지난 세기말에서 오늘날까지 근 30여년 개인화랑에서 개최한 전시를 떠올리며 전시도록을 살피면 작품의 이동과정에 대한 이해 등 새로운 사실들을 깨닫게 된다. 전술한 1994년 여름 ‘인우동호인 비완고미술정품전’에서는 소당의 그림이 5점이나 공개되었다. <월녀탁금> 외에 42점으로 된 백납병에는 <적벽야유赤壁夜遊>와 선면에 입에 버들가지를 물고 수면 위를 나는 배가 붉은 청호반새를 등장시킨 <화조> 2점이 포함되어 있다.

아울러 초옥 안에서 책을 의지해 비스듬히 누워 유유자적悠悠自適 한가롭게 폭포를 바라보는 추경을 담은 <모정오수茅亭午睡>와 소나무 숲에서 홀로 현악기를 앞에 두고 물끄러미 흐르는 물을 바라보는 <송하탄금松下彈琴>이 출품되었다. 낱장으로 된 이들은 같은 크기에, 수묵위주의 속도감 있는 활달한 필치로 나뭇잎 사이에 담청淡靑을 얼굴에 담황淡黃이 입혀져 있다. 후자에는 20세기 전반 서화가이자 수장가로도 명성을 얻은 송은松隱 이병직李秉直(1896-1973)이 화면 밖의 제첨題簽[李小塘 在寬 夏景山水]에서 그린 화가와 작품명을 밝히고 있다.

파초가 있는 뜰 한 모퉁이 평상에 앉아 차를 준비하는 동자를 바라보는 사방관을 쓴 <고사한일高士閑日>은 2011년에 삼성미술관 리움에서 연 ‘조선화원대전’에 출품된 작품이다. 마찬가지로 화면 내 여인이 크게 부각된 <오창회인梧窓懷人>은 경매에 나와 도록에 실린 적이 있는데, 오동나무 잎이 성한 초옥 내에 긴 담뱃대를 든 기녀로 보인는 혜원蕙園 신윤복申潤福 풍의 미인이다. 농묵濃墨의 분방한 필선과 가지런하지 않게 댓돌에 놓인 신 또한 여인의 심사를 반영한 듯 보인다.

이상의 네 폭은 각기 2점씩 대련인 양 구성과 서로 무게의 중심을 좌우에 둔 유사한 분위기로, 각기 다른 도장이 있으나 같은 크기에다 인물이 등장 및 화풍과 필치에 의해 대체로 비슷한 시기에 그린 같은 화첩에서 산락된 것으로 사료된다. 이들 네 폭에는 좌우 하단의 모서리에 각각 모두 다른 도장이 있는 점도 흥미롭다.